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Пресса
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Феноменально, его могучей виртуозности ровна только нежность его косания клавиш, и Скарбо, одно из труднейших пьесс Мориса Равеля, течет с необычайной легкостью. С огромной концентрацией но не в трансе, пианист шепчет что то непонятное. Без сомнений колдовства, которые наполняют его Скарбо настоящим волшебством .[…] » Le Monde (Пьер Жервазони) - Апрель 2001
« Что обшего может быть между Ваганом Мартиросяном, Святославом Рихтером, Жоржом Болет, Кларой Хаскил и Робертом Казадесюсом ? Талант, который покоряет поколения и эпохи. […] Его интерпетация Сонаты в ля мажоре op.120 , Экспромптов op.90 и Фантазии "Вандерер" - чудо. Такое понятие формы, такая совместимость между контролем звука, рознообразностью красок, длительностю фраз, артикуляцией, дикцией и экспресивностью очень редки […]. » Le Monde (Алан Ломпеш) - Ноябрь 2001
« Сразу с первого акорда мы сфиксированы : фортепианный звук Вагана Мартиросяна оттягивает внимание и фиксирует его. То же самое происходит с Аррау. […] Что можно сказать про такую интерпретацыю ? Что она отличается невероятной простотой со всех точки зрений : все фразы, все идеи замышленны правильно. […] Мартиросян находится на пол пути между Рихтером и Кемпфом. От первого он унаследовал контроль, премедитацыю и мощность, от второго - рознообразие красок, нежность, яркость звука... » Диапазон - 2002
« Некоторые пианисты имеют в них этот маленький плюс который дает большие интерпретации. Ваган Мартиросян, он из таких.. Кроме своей игры, наш пианист имеет в нем храбрость талантливых людей. » Piano Magazine - 2002
« Mais plus encore que la sonorité, c’est la conduite du discours que l’on admire, son naturel varié, son éloquente simplicité… et cette tension teintée de nostalgie qui nous étreint et jamais ne tombe. Mardirossian rend la structure des pièces avec clarté tout en jouant avec sentiment, avec une sensibilité nostalgique qui a le bon goût de ne pas reposer sur une pseudo intériorité, mais sur la variété du phrasé et des éclairages. […] On apprécie le souffle, la délicatesse, la puissance sans dureté, et la conduite du discours, narrative, intelligente et équilibrée. » Classica - Avril 2002
«...Mardirossian [est] d'une bouleversante intériorité. Il ne fait jamais du «beau son», mais parce que le son qui est le sien est toujours juste qu'il est toujours beau: volontairement rude dans les méandres de la Chaconne, d'une profondeur douloureuse dans le choral Ich Ruf Zu Dir Herr Jesu Christ, d'une tendre mélancolie dans l'«Adagio»...Un bijou.» Le Monde (Renaud MACHART) - Février 2004
« ...Conduisant d'une main de maître le développement des deux monuments (Fantaisie et Fugue, Chaconne), il affirme un jeu d'une rare autorité, une constante pulsation, à la fois régulière et tonique, une imposante densité de son, et un art consommé des transitions entre épisodes, sans que jamais l'impression de sérieux ne vienne assombrir ou ternir ce jeu toujours étonnamment vivant, comparable en cela au jeu si épuré et dynamique d'Yvonne Lefébure et à celui si concentré de Michelangeli... La profonde respiration quasi liturgique, ici somptueusement traduite et rappelant un seul grand aîné, Edwin Fischer, dont l'enregistrement était resté plus de cinquante ans sans égal...» Classica - Répertoire Mai 2004
« Les moyens pianistiques sont toujours mis au service de l'expression sans jamais s'imposer et envahir le sens de la musique. Une telle concentration (Chaconne), une telle volonté d'ascèse (Prélude) tiennent de la flagellation face à la démesure polyphonique, harmonique d'un "pianisme" aux connotations romantiques souvent poussées aux extrêmes limites. De ces cathédrales sonores comme de ces méditations, Mardirossian extrait la substantifique moelle pour n'en garder que l'essentiel...» Piano Magazine - 2004
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